Farsa de Inês Pereira - síntese

CONTEXTUALIZAÇÃO	A Farsa de Inês Pereira foi representada: •      em 1523; •      a pedido de D. João III; •      no Mosteiro de Tomar.
ARGUNENTO	“mais quero asno que me leve que cavalo que me derrube.”
AÇÃO	•        Exposição: o monólogo de Inês e o seu diálogo inicial com a mãe, em que se apresentam as características da jovem e os seus objetivos; ·         Conflito: da chegada de Lianor Vaz até à aceitação, por Inês, de Pêro Marques como marido •        Desenlace: a união de Inês e Pêro Marques, que concretiza o tema da peça e o provérbio que a determinou.
PERSONAGENS	Reduzido número de personagens   Abundância de tipos sociais característicos da época Ex.: Inês Pereira – jovem em idade de casar         Lianor Vaz – alcoviteira         Brás da Mata – escudeiro pelintra         Pêro Marques – lavrador rústico   Relações entre as personagens ·         Inês tem uma relação conflituosa com a mãe, pois têm expectativas diferentes face ao futuro bem como conceções diferentes de marido. ·         O relacionamento entre Inês e o Escudeiro evoluiu ao longo da peça. Inês começa por admirar Brás da Mata, casa-se com ele, mas o seu comportamento após o casamento dececiona-a. Quando sabe que ficou viúva, Inês fica contente por voltar a ser livre. ·         A relação entre Inês e Pero Marques evoluiu ao longo da peça. Inês começa por desprezá-lo e acaba por aceitá-lo por seu segundo marido.
ESPAÇO	A ação decorre em casa da mãe de Inês, havendo cenas em que simultaneamente ocorrem situações na rua, no exterior de casa (chegada de Pêro Marques e do Escudeiro).
TEMPO	O tempo cronológico não é diretamente explicitado no texto. Há expressões que sugerem a sua progressão: •        “Há três meses que é passado.” (v. 876); •        “Tão asinha” (v. 924), •        “Já esse tempo passou” (v. 934), •         “eu irei um dia destes /muito cedo e muito prestes” (vv. 1065-1066).   O tempo psicológico pode verificar-se na pergunta que Inês Pereira coloca ao Moço, no verso 875. Através dela, a jovem, livre e feliz por estar afastada do marido, sente que a passagem do tempo não corresponde à sua perceção do tempo de ausência de Brás da Mata.   Tempo histórico: As referências à partida do Escudeiro para o norte de África permitem fazer a contextualização histórica da ação da farsa. Remetem-nos para uma época em que se combatia, no norte de África, pelo domínio do território que pertencia aos muçulmanos. Muitos nobres portugueses, particularmente escudeiros, tinham nestes combates a única possibilidade de se tornarem cavaleiros, de se promoverem ou mesmo de sobreviver (eventualmente enriquecer com os despojos de guerra).
TEMÁTICAS	Luta entre forças opostas Ex.: modo de vida popular vs. modo de vida cortês Relacionamento humano, familiar e amoroso Ex.: relacionamento mãe/filha, Inês/pretendentes, marido/mulher… Oposição dos valores tradicionais e convencionais a valores individuais e pessoais Ex.: diferentes conceções de vida e de casamento
ESTRUTURA	Estrutura externa •      Ausência de divisão em atos •      Ausência de marcação de cenas Estrutura interna Delineamento de uma intriga com exposição, conflito e desenlace - Inês Pereira solteira - Inês Pereira casada com o Escudeiro - Inês Pereira casada com Pêro Marques
DIMENSÃO SATÍRICA	Na Farsa critica-se: ·         a ânsia de libertação da mulher de condição burguesa, através do casamento; ·         a ruína da baixa nobreza; ·         a degradação moral da conceção de família; ·         a atração pela riqueza fácil; ·         a crise de valores: a tirania, a hipocrisia, a mentira… ·         o adultério; ·         a devassidão do clero ·         o culto da aparência;
TIPOS DE CÓMICO	·         O lema de Gil Vicente é: Ridendo castigat mores - a rir se corrigem os costumes. ·         O dramaturgo recorre:  ao cómico de situação (quando há inadaptação da personagem à situação), ao cómico de caráter (quando a personagem não se adapta à sua própria realidade) ao cómico de linguagem (quando a linguagem utilizada não se adapta ao contexto).
RECURSOS EXPRESSIVOS	·         Comparação ·         Metáfora ·         Interrogação retórica ·         Ironia ·         …